«Каждый человек живет в своем маленьком искусственном мире всего в двух шагах от полного безумия. Мы решили показать крушение этих картонных стен, их падение и его последствия…»
Таков был замысел режиссера Хисаясу Сато, картина которого будто нарочно создана, чтобы ее пересказывать с первого и до последнего кадра. Инцест и трансвеститы, конспирология и черный юмор, бензопила и катана сошлись в этой истории в одной тугой связке.

подробно

В 1970-м году в префектуре Гумма произошла трагедия, которую позже признали одной из самых ужасных за всю послевоенную историю Японии. Живший в отеле профессор зверски убил собственную семью и всех служащих отеля, после чего покончил с собой. И унес в могилу все мотивы своего преступления.

Спустя 35 лет после этого события популярный режиссер Масумура решает снять картину об этом давнем инциденте. По его рабочему сценарию лицо писателя никогда не должно появляться в кадре, поскольку цель всего произведения — показать не переживания убийцы, а переживания его жертв в последние минуты перед смертью.

подробно

Второй фильм из серии про сыщика Коскэ Киндаити.
Действие происходит в глухой деревушке, куда Киндаити вызвал его приятель Исокава для расследования дела 20-летней давности. Вскоре после приезда сыщика по деревне прокатилась волна загадочных убийств. Гротескный антураж этих преступлений привел Киндаити и Исокаву к неприятному открытию: каждое новое убийство разыграно по сюжету популярной детской песенки «Тэмари ута», один куплет — одна смерть. Совсем как у Агаты Кристи в «Десяти негритятах».

подробно

Пятый полнометражный телефильм про сыщика Коскэ Киндаити.
Киндаити приезжает в деревню отдохнуть и полюбоваться на пейзажи. Но буквально сразу по прибытии ему приходится любоваться трупом деревенского старосты, собиравшегося открыть гостю большую тайну. И его смерть оказывается далеко не единственной. Неизвестный убийца начинает методично истреблять местных девушек, воплощая в жизнь сюжет полузабытой детской песенки «Тэмари ута».
На фоне предыдущих экранизаций, данная версия представляется триумфом кэмпа и откровенного дуракаваляния.

подробно

В одном японском городе жил-был маленький мальчик. Жил он вдвоем с мамой. И была у него старшая двоюродная сестра. Однажды она посмотрела странную видеокассету, а потом услышала телефонный звонок и поняла, что через неделю умрет. Вот проходит шесть дней — ничего. Наступает седьмой, она у себя дома играет. Вдруг слышит — телевизор включился. И умерла. И все дети, которые вместе с ней кассету смотрели, тоже умерли. А потом мертвая девочка пришла к маленькому мальчику и говорит: «Поставь кассету, поставь кассету». Он сначала боялся, а потом поставил…

подробно

Повседневная жизнь японских пэтэушников — это совсем не та экзотика, которую желаешь познать, прикасаясь к кинематографу Страны восходящего солнца. Но, судя по фильму «Конкурс роботов «Робокон»», трудовая японская молодежь в свои суровые будни вмещает не меньше духовности и древней культуры, чем и их самурайские предки.

подробно

Начинающий японский актер Топпо Накамура приехал в Южную Корею, чтобы стать кинозвездой. Но карьера сразу не задалась, и ему пришлось под видом беглого якудза устраиваться на работу к местной братве. Впрочем, и к насилию у парня не обнаружилось способностей, а в результате возвращение домой с позором. Топпо так ничего и не достиг, зато понял, каково его истинное призвание: он должен стать настоящим аферистом.

подробно

Есть что-то очень правильное в том, что киберпанк, практически умерший как течение в искусстве Европы и Америи, прекрасно чувствует себя в Японии — стране, чьи тоталитарные дзайбацу и злые якудза так пугали отца-основателя жанра — Уильяма Гибсона. На японской благодатной почве жанр расцвел, многократно мутировал и дал массу ответвлений в манга, аниме, и кино. И если мэйнстрим японского киберпанка — эталонные работы Мамору Осии, то на периферии буйно растет трэш любого вида — от грубо упрощающих стиль анимешек до великого и ужасного Малобюджетного Технопанка — сплава экспериментального театра, комикса и собственно панк-культуры с ее вычурностью и склонностью к фетишизму.

подробно

Третий из четырех фильмов про Стрелка Рюдзи, снятых на Nikkatsu с Кэйитиро Акаги в главной роли.

Рюдзи Кэндзаки — не снайпер и не киллер, а скорее телохранитель узкого профиля. Бандиты обычно берут его на стрелки, чтобы обеспечить собственную безопасность. «Человек-страховой полис» должен первым выхватить ствол, если у переговорщиков что-то пойдет не так.

подробно