Однажды деревенский дурачок Ёдзин, беззаветно влюбленный в приезжую учительницу, обнаружил странное явление. Если попрыскать себе на голову химическими удобрениями, ум сразу проясняется, исчезает желание бегать, прыгать и трясти конечностями. Дурачок начал регулярно опрыскивать себя нитратами, и вскоре реальность в жизни экспериментатора серьезно поплыла, он стал общаться с мертвыми.
«Akutaro» — экранизация автобиографической повести писателя Токо Кона, «романа воспитания» из жизни неприкаянного подростка начала XX века. И не простого подростка, а очень трудного, да еще мечтающего стать писателем. Хотя «мечтающего» — это слишком сентиментальное слово для юного
Кунихико Датэ — элитный фоторепортер, побывавший во множестве горячих точек планеты. Этот человек видел смерть во всех ее проявлениях, он испытал унижения, страх и боль, а потом… человек в нем умер. В Японию вернулось существо из плоти и костей, которое отныне думало только о насилии и крови. Блокировала такие мысли только классическая музыка, но однажды в душе Датэ окончательно возобладал зверь.
Самая известная экранизация классической пьесы театра кабуки, повествующей о пятерке благородных разбойников, отнимающих имущество у богатых и раздающих его бедным. Юного героя Бэнтэна Кодзо в ней сыграла популярная певица своего времени Мисора Хибари.
Однажды темной средневековой ночью двое арабов, промышлявших грабежом могил, вскрыли древнюю ассирийскую гробницу и разбудили чудовище. Оно убило воришек, взмыло в воздух и устремилось к берегам Японии, где в это время все еще царил могущественный токугавский сегунат. Чудовищу было все равно, какую державу брать под свой контроль, ведь его могущество было воистину беспредельным. Ростом захватчик достигал неба, тело его было сделано из чистого камня, питался он при этом кровью и мясом, а простым укусом в горло мог превратить любого человека в себе подобного. На берегах Японского моря никто не решился бы бросить вызов подобному исполину. Никто, кроме кучки лесных демонов, которым пришлось в одиночку постоять за национальную японскую идею.
Экранизация романа Эдогава Рампо о приключениях частного сыщика Когоро Акэти.
Столичный детектив по фамилии Хосино приезжает в тихий провинциальный городок, чтобы расследовать убийство десятилетней давности. Очень скоро он понимает, что смерть горничной из особняка Розенбергов — всего лишь первое звено в длинной цепи убийств и исчезновений девушек в городе.
Наото Киба — лучший ученик основателя одной из самых успешных школ каратэ. Много лет он работает профессиональным телохранителем, и однажды его клиентом становится мелкий гангстер с Окинавы по имени Дзюмпэй. Пять лет назад Дзюмпэй украл у боссов крупную сумму денег и предпочел мучительной смерти несколько лет тюрьмы. Теперь воришка вышел на свободу и надеется вернуть свои сбережения. Для этого он отправляется на Окинаву в поисках своего тайника, и именно Наото должен помочь ему вернуться живым…
Фанаты режиссера трилогии Такаси Миикэ считают второго «Кибу» одним из самых слабых фильмов в его карьере. Хотя правы они только наполовину. Фирменного стиля режиссера в картине и в самом деле не ощущается, но зато в нем царит истинный дух боевых искусств. Тот самый дух, за который мы ценим вовсе не японское кино, а фильмы из новых китайских колоний. Перенеся действие сиквела из Японии на Тайвань, создатели почти полностью аннигилировали в нем якудзовскую эстетику, но вместо нее приобщились к классическим гонконгским фильмам про
Правила японского бейсбола крайне просты: достаточно некоторое время понаблюдать за игрой, и ты все поймешь.
В игре участвуют две команды по девять игроков в каждой.
Бить по мячу надо точно и сильно; все свободное время необходимо посвящать тренировкам. Сто взмахов битой в день — и ты сможешь добиться красоты и точности удара.
Половина столицы знает этого человека. Не все помнят его имя, но длинный шрам на лбу и титул «владыки скуки» хорошо известен каждому простолюдину.
Главные герои фильма — два
Твердой сюжетной фабулы в их истории нет. Как в любой настоящей автобиографии перед нами не пьеса в трех действиях, а серия ностальгических эпизодов, условно связанных друг с другом.
